Nel giardino delle meraviglie

Nella musica di Eduardo Rovira vi è del genio. Invano vi cerchereste la continuità imperiosa di Piazzolla, il suo pessimismo spietato, la quasi disperata asserzione di sopravvivenza. Vi sono altri profumi e sapori, una malinconia gentile, un sentore lieve di primavera e una struggente volontà di canto, unita a un disegno formale dei pezzi non meno ampio che nel grande Astor, e anzi talora più capriccioso e rapsodico. Autore meno prolifico, meno prepotente, meno assoluto di Piazzolla, Rovira è però un petit maitre che fa innamorare di sé e che, senza rinunciare alle asprezze dl tango, cluster iracondi e scoppi percussivi, sa conquistare con mano gentile. Forse sta proprio qui l’affinità artistica con Stroscio, che gli fu allievo e oggi è depositario e scrupoloso custode. Egli suona Rovira con il gusto con cui altri disporrebbe un mazzo di fiori. Lo confesso: non avevo capito che dal bandoneón si potessero trarre tanti colori e perfino intrecciarne due in polifonia con le due mani. L’esecuzione di Stroscio non tesa a produrre sincronie impeccabili, ma anzi sciolta e romanticamente trasandata, è stata motivo non minore dell’incanto di questa serata. Quali i titoli più belli? Per primo A Luis Luchi (che come Evaristo Carriego è un poeta argentino), un ampio tango in rondò con cambi di tempo e umore che vorremmo dire mingusiani, e poi il perentorio Que lo paren e ancora Sónico, con il suo irrisolto ed erratico modulare - un Epistrophy del Rio de la Plata. 

Marcello Piras, Il Sismografo